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传统宫廷玉雕的表现形式，中正典雅、恢弘大气，皇家气脉。

玉雕作品作为人们对美好生活的向往和憧憬，玉雕名家一定是 具有较高的文化素质和艺术修养，其作品就是其精神风采的展现， 缺乏高雅的精神修养和情志心境，最多只能成为一个工匠，其作品绝不会具有高雅的神采。

“形而上”谓之“道”, “形而下”谓之“器”。不再拘泥于 宫廷的工艺，而是将更多的重点投放在了宫廷的文化和其背后所蕴含的儒家思想。

“神、气、韵”即是雕刻美学的思想核心。神采和气韵相结合的作品才是经典之作!

神，神采、精采、可理解为精神之美。

气，较为复杂的概念，作品中的内在之气、宇宙之气和主体之气、和田玉本身之灵气相融合的结晶。

韵，是超越线条之上的精神意志。雕刻者重视线条，同时又要 超越线条。出色的雕刻者追求忘记线条，从线条中解放出来，以表现心情境遇之喜怒哀乐。“韵”是所有美学艺术最重要的审美要求。

2011年作品《得道》获“天工奖”银奖；

2013年作品《求道》获“陆子冈杯”金奖；

2015年作品《九五之尊》获“广东玉器节”金奖；

2016年作品《百子图》获“百花杯”银奖；

2017年作品《雀望》获“天工奖”银奖；

2018年作品《腊梅》获“天工奖”最佳创意奖；

2019年作品《大势至菩萨》获“百花杯”金奖

2020年作品《八方来财》获第八届中国四会玉石博览会最佳设计奖；

2021年作品《富贵山居》获第十一届中国玉雕大师“陆子冈杯”金奖；

2022年作品《望乡》获第九届中国玉石雕刻“神工奖”金奖；

2023年作品《童子闹春》获第九届中国玉石雕刻“百花奖”金奖；

2023年作品《山之道》获第十届中国玉石雕刻“天工奖”金奖。

元森说道：国无玉不盛，家无玉不富，人无玉不贵，商无玉不通。中国玉雕艺术历史悠久，是中国传统文化的重要组成部分。玉器作为传统文化的一种载体形式，不仅仅是用来欣赏，同时还有传承的价值。作为玉雕大师，也要不断学习，才能更好地继承，才能与时俱进，书写属于我们当代的玉雕文化。