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       王庭祥，1980年出生于惠来县，在中学毕业后，师从本地木雕师博欧阳水弟先生学习木雕，师傅是闻名潮汕地区的“龙虾蟹篓”雕造名家巨匠方朝龙师博的高足，也是惠来远近闻名的龙虾蟹篓的雕刻名家。在师傅的工作室学习、工作有10年之久，除了学习潮汕木雕的各种题材创作和木雕的各种应用门类外，还重点学习了“龙虾蟹篓” 的制作技艺。俗话说“师傅领进门，修行在个人”，虽然在学习期间，经过师傅的细心指导，熟悉掌握了各种木雕门类的创作流程，也经历了较长时间的实践和积累，但许多问题还需要自己在创作中去领悟，用时间去验证和解决。

       每件木雕虾蟹篓都是由一块木料雕造而成，不能堆砌和拼贴，由于是用镂通雕技法在木料上作多层次的雕刻，所以雕刻时更不能有任何闪失。在木雕虾蟹篓作品中，龙虾、螃蟹是主角，但在实际雕刻中最难的部分却是竹篓，现实的竹篓篾条富有弹性，厚薄、宽度基本一致，网眼整齐美观。而在木雕中，要把竹篓模仿得逼真是一件难事，因木料有顺纹的特性，在横纹处如雕得过薄就容易折断，其创作难度可想而知。在进行实际的虾蟹篓作品雕刻时，先凿出总体粗坯，接着雕刻篓外虾蟹等物，再透过篓的小网眼小心翼翼地雕刻藏在里面的虾蟹。雕刻虾蟹篓作品可以说是一项考验艺人刀工技巧、忍劲耐心的工作，用力小可能雕不动，用力重了又怕伤到别处。

木雕作品《海趣》第十五届中国(深圳)国际文化产业博览会“中国工艺美术文化创意奖”金奖；

2019年粤港大湾区工艺美术博览会木雕作品《海韵》“国匠杯”铜奖；

2020年揭阳工艺美术“莲花奖”木雕《篓趣》特别金奖；

2021年广东省工艺美术精品展，岭南工匠杯，木雕（丰收）评选中荣获（银奖）；

2021年揭阳市工艺美术，莲花奖，评选中荣获（金奖）。

       中国有着几千年的雕刻文明史，宝玉石雕刻因其色彩艳丽、稀有名贵，所以多用作陈设观赏和首饰佩戴;石雕因其稳重大气和坚硬耐用，所以常作为大型纪念性雕塑和建筑物装饰;而民间雕刻艺术中的木雕，因其用材广泛易得、雕刻加工较容易，同时既是可以观赏的艺术品和装饰品，又是可触摸、使用的生活实用品，所以在我国民间分布极为广泛。由于我国地域辽阔、物产丰富，加上各地的风土、文化不同，工艺、传承多样，从而形成了各具地方特色或流派风格的木雕艺术。

       地处粤东的潮汕平原，靠山面海，文化底蕴厚实，勤劳的潮汕人心灵手巧，各种民间艺术争奇斗艳，作为闻名中外的潮汕木雕更以鬼斧神工的雕工技巧而令人惊叹，而金碧辉煌的金漆木雕早在明代就被《永乐大典》收录在“潮”字条目中。据相关记载，潮汕木雕初创于唐宋、盛于明清，过去的潮汕木雕大多被用在装饰方面(如建筑、神器、家具)，近现代更多是作为观赏的摆件、壁挂类。经过一干多年的发展和不断出新，如今的潮汕木雕种类繁多、技艺精深，充分体现了潮汕独特的人文风貌，其雕工技法多种多样，尤以多层通雕而被世人称道，在中国木雕艺术发展史册中是值得一书的，也可以说，潮汕木雕是我国工艺美术中最具有特色的雕刻艺术之一。

       作为潮汕木雕中一部分的惠来木雕，秉承潮汕木雕的精工细刻风格，在题材方面更是以“龙虾蟹篓’等水族类木雕著称。惠来县位于潮汕地区西南部，毗邻南海，漫长的海岸线上有许多天然良港，是全国水产品百强县之一。 惠来的海产品资源丰富，水产养殖业发达，名贵海鲜产品有虾蟹类的龙虾、对虾、赤盟、梭子蟹等，石斑、鲳鱼、鳗鱼、晚鱼、河豚等鱼类，还有无脊椎或软体类的鱿鱼、乌贼、海胆、水母、鲎以及螺、蚌、鲍及各种各样的海贝小鲜，这些都为木雕艺人提供了鲜活的临摹范本和创作灵感。而惠来北部的大南山，在为人们提供新鲜的水果等林产品外，同时也为木雕工艺提供可用之材。

       惠来的民风纯朴，民俗活动丰富，城乡各地寺庙众多，各氏族祠堂林立，这些建筑物的梁架间都有精美绝伦的木雕，各种民俗活动中所用的木质礼器、神器也用金漆木雕来装饰，因此在日常生活中随处可见木雕的存在。自古以来，民间艺人创作的工艺美术品大多反映的是日常生活的所见所闻，表达的是个人的朴实审美感受和情感。在惠来县各地的传统建筑物上，可见到艺人创作的各种题材的喜庆、寓意吉祥的木雕、石雕、灰塑、嵌瓷和彩绘等装饰，其中最多的是人们十分熟知的水族内容，各种水中生物被刻画得活灵活现，惹人注目。为何惠来木雕中的水族类作品特别多、通雕的虾蟹篓生动传神，除了人们在现实生活中经常能见到海鲜，还与民间盛行的“斗艺”比赛有关。在惠来进行较大型的传统建设工程建造时，总要请两班或两班以上的工匠队伍参加建造，让他们进行工程质量、手艺技巧和营造水平的“比武”，优胜者将另加奖赏，可谓实在的名利双收。这样的“ 斗艺”习俗既提高了工程的质量水平，又促进了艺人的技艺进步和不断创新出奇。另外，过去有一说法，通雕的工钱是按作品所雕去部分和原材的重量比来计算的，在保证作品的美观和结构稳固的前提下，雕去部分越多，工钱越高。所以通雕的虾蟹篓雕刻完成后，其重量都较轻，大多是原材的十分之一左右，这样的技术要求和雕刻难度可想而知，而这也是通雕的虾蟹蒌的传奇所在。

       我出生于惠来县，在中学毕业后师从本地木雕师博欧阳水弟先生学习木雕，我的师傅是闻名潮汕地区的“龙虾蟹篓”雕造名家巨匠方朝龙师博的高足，也是惠来远近闻名的龙虾蟹篓的雕刻名家。我在师傅的工作室学习、工作有10年之久，除了学习潮汕木雕的各种题材创作和木雕的各种应用门类外，还重点学习了“龙虾蟹篓” 的制作技艺。俗话说“师傅领进门，修行在个人”，虽然在学习期间，经过师傅的恶心指导，我熟悉掌握了各种木雕门类的创作流程，也经历了较长时间的实践和积累，但许多问题还需要自己在创作中去领悟，用时间去验证和解决。

       经过几年的打磨、历练，在惠来、揭阳我因创作“龙虾蟹篓”也小有名气，所以，经常有人上门找我设计创作虾蟹篓，并把它作为珍品收藏。在创作的过程中，我喜欢买来虾，蟹，鱼等鲜话实物，仔细观察它们的体征、形态动作，有时还有意地刺激它们，以捕捉它们张牙舞爪的愤怒神态，力争将这些相相如生的形象和动态重现在自己创作的作品中。现在市场上的 虾蟹篓”木雕作品已出现程式化现象，雕刻的竹篓般为1至3个，结构呆板，而搭配的虾，蟹数量也比较少。我不愿当一位平庸的艺人，我创作的“龙虾蟹篓”-一般都在3篓以上， 结构方面也打破常见的叠罗汉布局，多从造型布局上出新，除立式篓之外，其设计出了横卧、斜放，吊挂和倒垂等多种形式的龙虾蟹篓，使人耳目一新。从事木雕“龙虾蟹篓”创作的人都知道，单篓的虾蟹篓可以作全方位的雕刻，几乎是无死角的，多篓作品因为有重叠和遮档，每增加一篓其雕刻难度是几何级增加。我所有的“龙虾蟹篓”木雕作品的用材都是原木，量无死角的，多器作品因为有重叠和遮挡，每增加一员其量刻难度量几何级的增加。我所有的"龙虾蟹婆”木雕作品的用材都是原木，每段原木都不一样，所以作品无一重复。在设计前就要从不同角度。方向对材料作反复审视，对材料上各部位的特点和缺陷做到心中有数，再根据材料的形状、纹理及缺陷等情况来确定作品的大概形状，作初步的画稿，进而在木料上落稿设形和凿粗坯。画稿、落稿、醋粗坯这三个环节是关系到作品成败的关键，因为木雕是减法的破坏性创作，材料被逐步凿去后，不能填补，在没有满意的设计构思前，不能轻易开凿，必须慎之又慎。

       《海趣》的用料是一段长125厘米，直径65厘米、重240多公斤的香樟木。香樟木的木质柔润、堡韧，木纹细密美观，它不变形、不易裂，有浓烈的芳香气味，可防虫蛀，其合适的硬度与优越的韧性正好是多层通着的首选用材。《海趣》 这件作品一共有5个篓子，篓的形状、大小、朝向各不相同，这5个篓子的位置看似随意分布，实则费了许多心思，各个篓的距离有近有远，每处都是作品的观赏亮点，在这5个篓的四周围绕着35只龙虾，40只螃蟹和80条游鱼，这些虾兵蟹将散布在竹篓的内外，有的张牙舞爪作嬉斗状，有的丝纹不动静伏于篓中，还有的用钳子夹着篾条、探头探脑爬出爬进，真是妙趣横生。80条神态各异的游鱼以及众多的对虾、海马或穿梭游弋在芦苇、水草、珊瑚与篓子间，或跳跃于浪花之上，营造出作品的动感，在浪花底下、礁石的缝隙中还有一些海螺、蚌、贝作点缀。可以说，《海趣》用通雕的手法把多种多样的海中生物表现得栩栩如生、有声有色，同时全方位地重现了生机勃勃的海洋气息。

       雕刻《海趣》，我付出了相当的时间和精力。每件木雕虾蟹篓都是由一块木料雕造而成，不能堆砌和拼贴，由于是用镂通雕技法在木料上作多层次的雕刻，所以雕刻时更不能有任何闪失。在木雕虾蟹篓作品中，龙虾、螃蟹是主角，但在实际雕刻中最难的部分却是竹篓，现实的竹篓篾条富有弹性，厚薄、宽度基本一致，网眼整齐美观。而在木雕中，要把竹篓模仿得逼真是一件难事，因木料有顺纹的特性，在横纹处如雕得过薄就容易折断，其创作难度可想而知。在进行实际的虾蟹篓作品雕刻时，先凿出总体粗坯，接着雕刻篓外虾蟹等物，再透过篓的小网眼小心翼翼地雕刻藏在里面的虾蟹。雕刻虾蟹篓作品可以说是一项考验艺人刀工技巧、忍劲耐心的工作，用力小可能雕不动，用力重了又怕伤到别处。所以，我这件《海趣》木雕足足用了2年时间才雕琢完成，完成后的作品只剩下15公斤，是原材的1/16重，更显通雕玲珑剔透、四面可观的效果。

       潮汕通雕“龙虾蟹篓”可称为中国一绝，也是潮汕木雕高超技艺淋漓尽致展现，艺人要在一块木料中通雕出各种造型的篓子，还有许多龙虾螃蟹、鱼螺蚌贝、珊瑚水草等，这是其他木雕无法比并的，能成为“龙虾蟹篓"创作队伍中的一员，我也感到无比骄傲和自豪。