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王庭祥,1980年生出生于惠来县,师从本地木雕师博欧阳水弟先生学习木雕,师傅是闻名潮汕地区的“龙虾蟹篓”雕造名家巨匠方朝龙师博的高足,也是惠来远近闻名的龙虾蟹篓的雕刻名家。经过几年的打磨、历练,在惠来、揭阳,因创作“龙虾蟹篓”也小有名气,所以,经常有人上门请求帮忙设计创作虾蟹篓,并把它作为珍品收藏。

  • 姓名
    王庭祥
  • 出生年月
    1980年
  • 性别
  • 民族
  • 出生地
    惠来县
  • 职业
    木雕师
  • 职称
    工艺美术师
  • 荣誉称号
    揭阳市工艺美术师
  • 人物关系
    师从木雕师博欧阳水弟先生

社会职务/身份

揭阳市惠来县工艺美术协会理事

揭阳市工艺美术协会会员

从艺经历

       王庭祥,1980年生出生于惠来县,在中学毕业后,师从本地木雕师博欧阳水弟先生学习木雕,师傅是闻名潮汕地区的“龙虾蟹篓”雕造名家巨匠方朝龙师博的高足,也是惠来远近闻名的龙虾蟹篓的雕刻名家。在师傅的工作室学习、工作有10年之久,除了学习潮汕木雕的各种题材创作和木雕的各种应用门类外,还重点学习了“龙虾蟹篓” 的制作技艺。俗话说“师傅领进门,修行在个人”,虽然在学习期间,经过师傅的细心指导,熟悉掌握了各种木雕门类的创作流程,也经历了较长时间的实践和积累,但许多问题还需要自己在创作中去领悟,用时间去验证和解决。

技艺简介

       每件木雕虾蟹篓都是由一块木料雕造而成,不能堆砌和拼贴,由于是用镂通雕技法在木料上作多层次的雕刻,所以雕刻时更不能有任何闪失。在木雕虾蟹篓作品中,龙虾、螃蟹是主角,但在实际雕刻中最难的部分却是竹篓,现实的竹篓篾条富有弹性,厚薄、宽度基本一致,网眼整齐美观。而在木雕中,要把竹篓模仿得逼真是一件难事,因木料有顺纹的特性,在横纹处如雕得过薄就容易折断,其创作难度可想而知。在进行实际的虾蟹篓作品雕刻时,先凿出总体粗坯,接着雕刻篓外虾蟹等物,再透过篓的小网眼小心翼翼地雕刻藏在里面的虾蟹。雕刻虾蟹篓作品可以说是一项考验艺人刀工技巧、忍劲耐心的工作,用力小可能雕不动,用力重了又怕伤到别处。

主要成果

木雕作品《海趣》第十五届中国(深圳)国际文化产业博览会“中国工艺美术文化创意奖”金奖;

2019年粤港大湾区工艺美术博览会木雕作品《海韵》“国匠杯”铜奖;

2020年揭阳工艺美术“莲花奖”木雕《篓趣》特别金奖;

作品展示
作者授权发布,请勿盗仿

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参考资料

       中国有着几千年的雕刻文明史,宝玉石雕刻因其色彩艳丽、稀有名贵,所以多用作陈设观赏和首饰佩戴;石雕因其稳重大气和坚硬耐用,所以常作为大型纪念性雕塑和建筑物装饰;而民间雕刻艺术中的木雕,因其用材广泛易得、雕刻加工较容易,同时既是可以观赏的艺术品和装饰品,又是可触摸、使用的生活实用品,所以在我国民间分布极为广泛。由于我国地域辽阔、物产丰富,加上各地的风土、文化不同,工艺、传承多样,从而形成了各具地方特色或流派风格的木雕艺术。

       地处粤东的潮汕平原,靠山面海,文化底蕴厚实,勤劳的潮汕人心灵手巧,各种民间艺术争奇斗艳,作为闻名中外的潮汕木雕更以鬼斧神工的雕工技巧而令人惊叹,而金碧辉煌的金漆木雕早在明代就被《永乐大典》收录在“潮”字条目中。据相关记载,潮汕木雕初创于唐宋、盛于明清,过去的潮汕木雕大多被用在装饰方面(如建筑、神器、家具),近现代更多是作为观赏的摆件、壁挂类。经过一干多年的发展和不断出新,如今的潮汕木雕种类繁多、技艺精深,充分体现了潮汕独特的人文风貌,其雕工技法多种多样,尤以多层通雕而被世人称道,在中国木雕艺术发展史册中是值得一书的,也可以说,潮汕木雕是我国工艺美术中最具有特色的雕刻艺术之一。

       作为潮汕木雕中一部分的惠来木雕,秉承潮汕木雕的精工细刻风格,在题材方面更是以“龙虾蟹篓’等水族类木雕著称。惠来县位于潮汕地区西南部,毗邻南海,漫长的海岸线上有许多天然良港,是全国水产品百强县之一。 惠来的海产品资源丰富,水产养殖业发达,名贵海鲜产品有虾蟹类的龙虾、对虾、赤盟、梭子蟹等,石斑、鲳鱼、鳗鱼、晚鱼、河豚等鱼类,还有无脊椎或软体类的鱿鱼、乌贼、海胆、水母、鲎以及螺、蚌、鲍及各种各样的海贝小鲜,这些都为木雕艺人提供了鲜活的临摹范本和创作灵感。而惠来北部的大南山,在为人们提供新鲜的水果等林产品外,同时也为木雕工艺提供可用之材。

       惠来的民风纯朴,民俗活动丰富,城乡各地寺庙众多,各氏族祠堂林立,这些建筑物的梁架间都有精美绝伦的木雕,各种民俗活动中所用的木质礼器、神器也用金漆木雕来装饰,因此在日常生活中随处可见木雕的存在。自古以来,民间艺人创作的工艺美术品大多反映的是日常生活的所见所闻,表达的是个人的朴实审美感受和情感。在惠来县各地的传统建筑物上,可见到艺人创作的各种题材的喜庆、寓意吉祥的木雕、石雕、灰塑、嵌瓷和彩绘等装饰,其中最多的是人们十分熟知的水族内容,各种水中生物被刻画得活灵活现,惹人注目。为何惠来木雕中的水族类作品特别多、通雕的虾蟹篓生动传神,除了人们在现实生活中经常能见到海鲜,还与民间盛行的“斗艺”比赛有关。在惠来进行较大型的传统建设工程建造时,总要请两班或两班以上的工匠队伍参加建造,让他们进行工程质量、手艺技巧和营造水平的“比武”,优胜者将另加奖赏,可谓实在的名利双收。这样的“ 斗艺”习俗既提高了工程的质量水平,又促进了艺人的技艺进步和不断创新出奇。另外,过去有一说法,通雕的工钱是按作品所雕去部分和原材的重量比来计算的,在保证作品的美观和结构稳固的前提下,雕去部分越多,工钱越高。所以通雕的虾蟹篓雕刻完成后,其重量都较轻,大多是原材的十分之一左右,这样的技术要求和雕刻难度可想而知,而这也是通雕的虾蟹蒌的传奇所在。

       我出生于惠来县,在中学毕业后师从本地木雕师博欧阳水弟先生学习木雕,我的师傅是闻名潮汕地区的“龙虾蟹篓”雕造名家巨匠方朝龙师博的高足,也是惠来远近闻名的龙虾蟹篓的雕刻名家。我在师傅的工作室学习、工作有10年之久,除了学习潮汕木雕的各种题材创作和木雕的各种应用门类外,还重点学习了“龙虾蟹篓” 的制作技艺。俗话说“师傅领进门,修行在个人”,虽然在学习期间,经过师傅的恶心指导,我熟悉掌握了各种木雕门类的创作流程,也经历了较长时间的实践和积累,但许多问题还需要自己在创作中去领悟,用时间去验证和解决。

       经过几年的打磨、历练,在惠来、揭阳我因创作“龙虾蟹篓”也小有名气,所以,经常有人上门找我设计创作虾蟹篓,并把它作为珍品收藏。在创作的过程中,我喜欢买来虾,蟹,鱼等鲜话实物,仔细观察它们的体征、形态动作,有时还有意地刺激它们,以捕捉它们张牙舞爪的愤怒神态,力争将这些相相如生的形象和动态重现在自己创作的作品中。现在市场上的 虾蟹篓”木雕作品已出现程式化现象,雕刻的竹篓般为1至3个,结构呆板,而搭配的虾,蟹数量也比较少。我不愿当一位平庸的艺人,我创作的“龙虾蟹篓”-一般都在3篓以上, 结构方面也打破常见的叠罗汉布局,多从造型布局上出新,除立式篓之外,其设计出了横卧、斜放,吊挂和倒垂等多种形式的龙虾蟹篓,使人耳目一新。从事木雕“龙虾蟹篓”创作的人都知道,单篓的虾蟹篓可以作全方位的雕刻,几乎是无死角的,多篓作品因为有重叠和遮档,每增加一篓其雕刻难度是几何级增加。我所有的“龙虾蟹篓”木雕作品的用材都是原木,量无死角的,多器作品因为有重叠和遮挡,每增加一员其量刻难度量几何级的增加。我所有的"龙虾蟹婆”木雕作品的用材都是原木,每段原木都不一样,所以作品无一重复。在设计前就要从不同角度。方向对材料作反复审视,对材料上各部位的特点和缺陷做到心中有数,再根据材料的形状、纹理及缺陷等情况来确定作品的大概形状,作初步的画稿,进而在木料上落稿设形和凿粗坯。画稿、落稿、醋粗坯这三个环节是关系到作品成败的关键,因为木雕是减法的破坏性创作,材料被逐步凿去后,不能填补,在没有满意的设计构思前,不能轻易开凿,必须慎之又慎。

       《海趣》的用料是一段长125厘米,直径65厘米、重240多公斤的香樟木。香樟木的木质柔润、堡韧,木纹细密美观,它不变形、不易裂,有浓烈的芳香气味,可防虫蛀,其合适的硬度与优越的韧性正好是多层通着的首选用材。《海趣》 这件作品一共有5个篓子,篓的形状、大小、朝向各不相同,这5个篓子的位置看似随意分布,实则费了许多心思,各个篓的距离有近有远,每处都是作品的观赏亮点,在这5个篓的四周围绕着35只龙虾,40只螃蟹和80条游鱼,这些虾兵蟹将散布在竹篓的内外,有的张牙舞爪作嬉斗状,有的丝纹不动静伏于篓中,还有的用钳子夹着篾条、探头探脑爬出爬进,真是妙趣横生。80条神态各异的游鱼以及众多的对虾、海马或穿梭游弋在芦苇、水草、珊瑚与篓子间,或跳跃于浪花之上,营造出作品的动感,在浪花底下、礁石的缝隙中还有一些海螺、蚌、贝作点缀。可以说,《海趣》用通雕的手法把多种多样的海中生物表现得栩栩如生、有声有色,同时全方位地重现了生机勃勃的海洋气息。

       雕刻《海趣》,我付出了相当的时间和精力。每件木雕虾蟹篓都是由一块木料雕造而成,不能堆砌和拼贴,由于是用镂通雕技法在木料上作多层次的雕刻,所以雕刻时更不能有任何闪失。在木雕虾蟹篓作品中,龙虾、螃蟹是主角,但在实际雕刻中最难的部分却是竹篓,现实的竹篓篾条富有弹性,厚薄、宽度基本一致,网眼整齐美观。而在木雕中,要把竹篓模仿得逼真是一件难事,因木料有顺纹的特性,在横纹处如雕得过薄就容易折断,其创作难度可想而知。在进行实际的虾蟹篓作品雕刻时,先凿出总体粗坯,接着雕刻篓外虾蟹等物,再透过篓的小网眼小心翼翼地雕刻藏在里面的虾蟹。雕刻虾蟹篓作品可以说是一项考验艺人刀工技巧、忍劲耐心的工作,用力小可能雕不动,用力重了又怕伤到别处。所以,我这件《海趣》木雕足足用了2年时间才雕琢完成,完成后的作品只剩下15公斤,是原材的1/16重,更显通雕玲珑剔透、四面可观的效果。

       潮汕通雕“龙虾蟹篓”可称为中国一绝,也是潮汕木雕高超技艺淋漓尽致展现,艺人要在一块木料中通雕出各种造型的篓子,还有许多龙虾螃蟹、鱼螺蚌贝、珊瑚水草等,这是其他木雕无法比并的,能成为“龙虾蟹篓"创作队伍中的一员,我也感到无比骄傲和自豪。

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  1. 百科名片
  2. 社会职务
  3. 从艺经历
  4. 技艺简介
  5. 主要成果
  6. 参考资料

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