留言

1985年生于瓷都景德镇。2000年从事陶瓷绘制。先师从界画山水大师熊国华先生学习陶瓷启蒙技法。后拜中国工艺美术大师，景德镇美术馆馆长陈军。中国工艺美术大师，付长敏两位老师为师。学习陶瓷技艺和艺术创作。精通花鸟，人物，山水，走兽陶瓷技法。    

所获荣誉：

作品《天行健》获第七届江西省景德镇""唐英杯""金奖。

作品""金秋恋歌""获第八届江西省景德镇""唐英杯""金奖。

作品《京剧人物》获2015年江西省工艺美术优秀作品展 银奖。

作品并被江西省工艺美术馆馆藏。

粉彩山水作品《水乡春晓》2015年被江西省博物馆收藏。

作品《寒云欲雪》获2018年江西省工艺美术馆优秀作品展金奖。作品馆藏

2018年作品【悠然自得】获第三届景德镇原创陶瓷艺术大赛二等奖

在光滑的陶瓷釉面上画出工笔的物体，实属不易。陶瓷白胎本就是一件雅致的艺术品，在白胎上作画，既要体现白胎玉质美还得把陶瓷工艺表现出来。不能多也不能少，画多则失去白胎的美，少则空空无画。个人认为陶瓷白胎本身就美，在保留这种美的基础上再加以工细的陶瓷绘画技巧加以点缀。
画与面的结合。从艺20载，从拿到心仪的白胎就得想好的画面的构图布局，颜色的搭配。最关键就是如何把作者的陶瓷工艺技法表达的淋漓精致，我个人喜欢极致美。特别对工笔动物有由衷的喜欢，对工笔动物的理解：动物毛发一定要柔顺飘逸，要有动物本身毛质感。动物的肢体动作一定要生动。动物的毛路描画走向一定严格准确不能违背动物的生理构造。最重要的一点就是眼神的处理。眼神是主题的灵魂，动物画的好坏最高的评定就是眼神。如果一副动物画没有它自身想表达的眼神。你动物的毛路和肢体画的再完美，也是一副失败的画作。

刘文华工作室