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概述
清朝末年，经京城一贝勒推荐，出身于木雕世家的赵昆生、赵景霖兄弟来到抚顺，应募修建沈阳故宫凤凰楼，凤凰楼修建完工之后，抚顺的大户人家看中了他们的手艺，请他们到抚顺经营木雕生意。1903年二人来到抚顺后，发现煤精琥珀是可雕性较强的工艺品原料，便尝试进行煤精琥珀雕刻，开创活壳雕刻技法。兄弟俩认为这项生意前景非常好，与另一个木雕艺人张佰孝合作，于1906年成立了抚顺第一家从事煤精、琥珀雕刻、销售的商号“双和兴”。“双和兴”门下有学徒20余人，生意遍布大连、沈阳、北京、广州等地，是当时抚顺规模最大的煤精琥珀雕刻作坊，三人也成为抚顺煤精琥珀雕刻的第一代宗师。
1909年出生的刘东坡，自幼随父到抚顺谋生，12岁拜赵昆生为师并得到真传。四年出徒时，这位16岁少年，一改师兄弟只能雕刻烟盒、烟嘴、笔筒、花瓶等小工艺品的创作风格，创作了大型煤雕作品《刘邦斩蛇》，轰动一时。不到20岁，他又根据民间传说创作了《虎奶霸王》等大型煤雕作品，在题材创新和艺术水平上超越了师父等前辈。新中国成立后，刘东坡、郭义、李玉明等艺术大师迎来了新生，1954年后，刘东坡等11名艺人在政府帮助下成立了煤精雕刻小组、煤精雕刻合作社、抚顺雕刻厂，从这时候开始，煤精雕刻艺术才真正实现了从师徒传承到社会传承的飞跃。1958年，北京人民大会堂落成，为了向世人展示抚顺煤精的独特魅力，刘东坡等大师发挥集体智慧，废寝忘食，用抚顺煤精雕刻成直径高达1米的大型地球仪。抚顺煤雕作为最具地方特色艺术品在人民大会堂辽宁厅展出，引起全国轰动，也使得抚顺煤雕这一世界罕见的工艺品名扬海内外。1958年2月13日，毛泽东等国家领导人视察抚顺露天矿时，亲手把持和观赏了刘东坡弟子王继昌等人集体创作的《大肚弥勒佛》等煤雕艺术品。那一年，一代伟人毛泽东有感于煤雕艺术品的精美和抚顺西露天矿的恢弘气势，欣然题词：“大鹏扶摇上青天，只瞰煤海半个边。”
1959年2月，煤精雕刻社、玉石雕刻社、琥珀小组等合并成立抚顺特种工艺雕刻厂。由于抚顺煤精雕刻有比较深厚的基础，玉雕与煤雕“两艺合一”，形成了具有抚顺特点的雕刻风格，在全国雕刻界颇有名气。抚顺玉雕马在上海举行的大型玉雕评奖会上，与北京雕刻厂创作的精品不分伯仲。在众多评委反复评议下，抚顺玉雕马以煤雕风格为底蕴并结合玉雕工艺一举夺魁，成为当时全国工艺美术界的佳话。随着刘东坡、王继昌、马骉等一大批煤雕艺术大师在全国迅速走红，他们的作品在全国工艺博览会上屡屡获奖，其作品大都被国家或民间收藏。抚顺的煤雕作品题材广泛，雕刻技法精湛，堪称一绝，尤其雕马工艺在全国各类雕马工艺中首屈一指，是抚顺的金字招牌。
1909年出生的刘东坡，自幼随父到抚顺谋生，12岁拜赵昆生为师并得到真传。四年出徒时，这位16岁少年，一改师兄弟只能雕刻烟盒、烟嘴、笔筒、花瓶等小工艺品的创作风格，创作了大型煤雕作品《刘邦斩蛇》，轰动一时。不到20岁，他又根据民间传说创作了《虎奶霸王》等大型煤雕作品，在题材创新和艺术水平上超越了师父等前辈。新中国成立后，刘东坡、郭义、李玉明等艺术大师迎来了新生，1954年后，刘东坡等11名艺人在政府帮助下成立了煤精雕刻小组、煤精雕刻合作社、抚顺雕刻厂，从这时候开始，煤精雕刻艺术才真正实现了从师徒传承到社会传承的飞跃。1958年，北京人民大会堂落成，为了向世人展示抚顺煤精的独特魅力，刘东坡等大师发挥集体智慧，废寝忘食，用抚顺煤精雕刻成直径高达1米的大型地球仪。抚顺煤雕作为最具地方特色艺术品在人民大会堂辽宁厅展出，引起全国轰动，也使得抚顺煤雕这一世界罕见的工艺品名扬海内外。1958年2月13日，毛泽东等国家领导人视察抚顺露天矿时，亲手把持和观赏了刘东坡弟子王继昌等人集体创作的《大肚弥勒佛》等煤雕艺术品。那一年，一代伟人毛泽东有感于煤雕艺术品的精美和抚顺西露天矿的恢弘气势，欣然题词：“大鹏扶摇上青天，只瞰煤海半个边。”
1959年2月，煤精雕刻社、玉石雕刻社、琥珀小组等合并成立抚顺特种工艺雕刻厂。由于抚顺煤精雕刻有比较深厚的基础，玉雕与煤雕“两艺合一”，形成了具有抚顺特点的雕刻风格，在全国雕刻界颇有名气。抚顺玉雕马在上海举行的大型玉雕评奖会上，与北京雕刻厂创作的精品不分伯仲。在众多评委反复评议下，抚顺玉雕马以煤雕风格为底蕴并结合玉雕工艺一举夺魁，成为当时全国工艺美术界的佳话。随着刘东坡、王继昌、马骉等一大批煤雕艺术大师在全国迅速走红，他们的作品在全国工艺博览会上屡屡获奖，其作品大都被国家或民间收藏。抚顺的煤雕作品题材广泛，雕刻技法精湛，堪称一绝，尤其雕马工艺在全国各类雕马工艺中首屈一指，是抚顺的金字招牌。
刘东坡徒弟王继昌将师门活壳雕刻技法传于儿子王德禄。1973年程彬跟随王德禄学习煤精雕刻，苦学技艺三十多年，不但得以真传，并将师门活壳雕刻技艺发扬光大，开创大握推刀法与煤精镂雕技法。2008年，抚顺煤精雕刻入选第二批国家级非物质文化遗产代表性项目名录，程彬为辽宁省第一批非物质文化遗产代表性传承人。同年四件作品代表辽宁参加第29届北京奥运会“中国故事”大型展示活动，受到海内外人士赞誉。2010年代表辽宁省参加上海世博会煤精雕刻展。代表作有《广目天王》、《关东魂》、《龙凤链瓶》、《牧归》、《睡罗汉》、《维摩演教》、《自在观音》、《渔樵问答》等。
2014年正式收杨治（墨一）为关门弟子，传授师门活壳雕刻技艺。杨治（墨一）自幼习画，在国外留学六年，回国后一次机缘巧合结实程彬先生，此后便对这门面临失传的传统手工雕刻技艺产生了浓厚的兴趣，辞掉了美术学院的工作，潜心研究活壳雕刻技艺，得以真传。2015年，通过师徒二人的努力，成立了国家级非物质文化遗产雕刻技艺传承基地。随着煤精资源的枯竭，杨治（墨一）把活壳雕刻技艺从煤精雕刻转向琥珀雕刻，将传统雕刻技艺与当代设计相结合，作品在寻求创意中不失古韵，在传统中与当代契合，追求如其本来的大美之作。经过多年的研习和努力,琥珀雕刻作品《万念归心》、《花开见佛》分别荣获2017第二届“匠心杯”中国琥珀雕刻设计大赛优秀作品奖。
抚顺活壳雕刻技法就是这样通过一代代的传承发展至今，已有六代传承人,百余年历史。第一代传人赵昆生；第二代代表传承人刘东坡；第三代代表传承人王继昌；第四代代表传承人王德禄；第五代代表传承人程彬；第六代代表传承人杨治（墨一）。
在清王朝发祥地抚顺，煤精和琥珀雕刻艺术不仅是一门手艺，一个产业，更是一个颇具象征性的地理文化符号。抚顺的煤精琥珀雕刻艺术与百年“煤都”同生共荣，堪称这种艺术门类全国的鼻祖，极高的品质，原料的唯一性、工艺的独特性，让抚顺的煤精琥珀雕刻蜚声海内外，并成为“煤都”抚顺发展进程中，历史、地理、文化最独特的符号。
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